Свежие поступления в копилку шедевров эротического кинематографа, пять лучших фильмов итальянского режиссера Марио Сальери.
Обратите внимание, коллеги, то что вы увидите это фактически есть эталон того каким должно быть эротическое кино. Более глубокого понимания всех без исключения законов жанра не встречается ни в одном из известных мне произведений, ни у одного из режиссеров. Сомнения пока остаются только в отношении Мишеля Рико - это тот режиссер который вместе с Марком Дорселем образовал знаменитый тандем, результатом деятельности которого стал тот самый золотой фонд французской (и мировой) киноэротики который обычно не вдаваясь в подробности называют "фильмами Марка Дорселя". Марк Дорсель это продюсер, он снимал много фильмов, среди которых попадалось в том числе и преизрядно посредственных, особенно в последнее время. Лучшее же из того что принято относить к дорселевской классике снял именно Мишель Рико. Надо пересмотреть его фильмы, давно этого не делал, чтобы сделать окончательные выводы. Но есть подозрение что даже и мсье Рико все-таки тоже не проник в жанр настолько глубоко и всеобъемлюще насколько это удалось сделать Марио Сальери.
1. Stavros
2. Viva, Italia!
3. Dracula
4. La Clinica Della Vergogna
5. Fuga Dall'Albania
Все файлы примерно по 700 мегов. Для тех у кого сложности с трафом специально сделал побольше скринов чтобы понятно было о чем пойдет речь дальше.
Итак, коллеги, обратите внимание на следующее в увиденном:
1. Построение кадра.
Или, иными словами, внутрикадровый монтаж. В этом компоненте эротического кино Марио Сальери просто нет равных. Обратите внимание что любой кадр устроен так что внутри него всегда есть все что необходимо для понимания происходящего в данный момент действия. Вы не будете нервничать из-за того что вам показывают песду но не показывают девку, или показывают лицо но не показывают всего остального что происходит где-то в другом месте. Все что должно быть на экране в данный момент времени, на нем всегда есть. Редчайший случай, а скорее всего и вовсе уникальный. Более тщательной работы с кадром я в своей практике еще не встречал.
Кроме того, не пропустите мимо внимание фактическое отсутствие на экране крупных планов хуя в пизде. Не нужны они в эротическом кино, вот их там и нет. Разумеется, там есть планы крупность которых позволяет отнести их к крупным - но всегда при компоновке делается так чтобы хотя бы в уголок кадра но попало лицо актрисы. Без лиц это фильм студентов гинекологического отделения - с лицами это кино про людей. Поэтому, мы никогда не теряем нити повествования - мы всегда понимаем кого ебут и как он на это реагирует, что утрачивается при съемке обезличенных крупных планов.
2. Движение камеры.
Точнее, отсутствие оного в кадрах где происходит непосредственно половой акт. Человек просто посидел и подумал над тем что же он собственно снимает, и чего он добьется если камера будет ездить по моделям когда они ебутся. После чего пришел к несложному выводу что ничего он этим не добьется, и зафиксировал камеру на штативе.
Как несложно заметить посмотрев любое из современных видео, нынешнему поколению снимающих обезьян с камерами сей несложный вывод неведом, так же как и мыслительный процесс как явление.
Если кому-то данный вывод показался неожиданным - подумайте на досуге почему это должно быть именно так (ну или по крайней мере в подавляющем большинстве случаев так). Потом можно данный пункт отдельно обсудить.
3. Ракурсы.
Большая часть фильмов снята в широкоэкранном формате 16:9. Это очень сложный для эротического кино формат, так как не прибегая к хитростям полноценно уместить в кадре можно только горизонтально лежащего человека - что с одной стороны хорошо для съемок классической позы "мужчина сверху", но собственно этим его преимущества и ограничиваются. Все остальные позы и многое в завязках сюжетов приходится резать снизу, оставляя много ненужного места справа и слева. В этом плане телевизионный формат 4:3 более пригоден к использованию в нашем жанре, хотя и тут без хитростей сложно полноценно скомпоновать все кадры фильма.
Марио Сальери обошел эту проблему очень просто - он презрел линию горизонта и развернул камеру так чтобы все что надо уместилось в кадре. В итоге получились полноценные кадры в которых присутствует все что нужно с точки зрения драматургии, и в добавок от диагональной линии горизонта в кадр пришла слегка недостающая из-за неподвижной камеры динамика (с точки зрения особенностей человеческого восприятия, диагональная линия воспринимается как динамический объект, даже если она неподвижна).
4. Драматургия.
Сюжет в эротическом кино нужен для двух целей - задать характеры персонажей и определить характер их взаимоотношений между собой. Как нетрудно заметить, в фильмах Марио Сальери драматургия картины решает именно эту задачу. В результате мы имеем не два непонятных тела в постели когда дело доходит до секса, а живых людей которым мы сопереживаем, отчего и чисто эротическая сторона впечатлений становится гораздо острее. Правда, на мой взгляд, он временами чрезмерно увлекается сюжетом, вследствие чего образуются длинноты в фильмах, незаполненные эротическим действием. На мой взгляд это не вполне правильно, но никаких претензий не имею так как человек явно знал что делал и выбрал именно такой метод чтобы решить творческую задачу. Претензии у меня есть только к тем режиссерам которые не понимают что делают и не решают никаких творческих задач
5. Музыка.
Обратите внимание что музыка, особенно в завязках перед непосредственно сексом, задействована слегка тревожная. Это очень правильно, потому что способствует выработке адреналина который усиливает эротические ощущения. Плюс, драматургически это очень верно, учитывая контекст его фильмов, в которых сюжет подчас балансирует на грани фола - то инцест, то принуждение, то измена, то еще что-то такое, - почти всегда это перешагивание через какую-то грань, через какой-то запрет, за которым скрывается острейшее наслаждение которого участники и зрители напряженно ожидают.
Никаких бум-бум-бум или трынь-трынь-трынь которыми изобилуют прочие фильмы с которыми нам регулярно приходится сталкиваться, вы здесь не встретите. Музыки здесь либо вообще нет (если она не нужна), либо она всего точно подобрана под контекст сцены.
6. Использование фенек и фич.
Да не ускользнет от вашего внимания, коллеги, регулярное и осмысленное использование такого мощнейшего выразительного средства как направление взгляда. Про то что значит взгляд и его направление можно говорить очень долго, это отдельная большая тема, мы ее отдельно обсудим как-нибудь. А пока просто заметьте тот факт что взгляд актеров в кадре никогда не блуждает и мы всегда четко понимаем куда смотрят участники действия (за исключением тех случаев когда глаза закрыты), и насколько более выразительным вледствие этого становится кадр.
Кроме того, обратите внимание что ни одна сцена не остается без чувственных поцелуев. Поцелуй это ведь на самом деле не только эротическое действие, это еще и психологический штрих, который, так же как и направление взгляда друг на друга, говорит об установлении незримой связи между людьми. Без умелого использования темы поцелуев эротическое кино это и не эротическое кино вовсе... Здесь же мы наблюдаем данный прием и его воздействие на восприятие во всей красе.
Говорить об этих фильмах можно еще долго, так же как и об эротическом кино как явлении, но пожалуй для начала достаточно. Надеюсь что просмотр этих фильмов вкупе с прочтением комментариев даст хотя бы начальный уровень формализованного понимания того, чем хороший эротический кинематограф отличается от плохого, тем у кого его пока не было.
Reply With Quote
Originally Posted by Nautilus
Прогресс однако.
